Pintor Fantin conoce a Whistler .

Un día por fin —y ese día debe haber contado en su vida— cuando estaba comenzando un segundo ejemplar de las Bodas de Caná para una M. Pina, de México, Fantin lo vio acercarse, como para obtener alguna información, un joven, muy elegante de persona y cuya aparente presunción ya le había vuelto malhumorado, un joven extranjero que paseaba mucho por el Louvre retocando de vez en cuando un ejemplar de Los jinetes de Velázquez, que volvía entonces de un viaje a los bancos del Rin, trabajaba en el estudio de Gleyre y acababa de terminar unos grabados, cuyas primeras pruebas las suscribió el propio Fantin: era James Abbott MacNeil Whistler, quien coincidía en seguir maravillosamente a Fantin, por muy diferentes que fueran sus naturalezas, y quien era ocupar un lugar importante en su vida, pasando por mucho más su influencia que Fantin sufre la suya. Al cabo de unos días, el recién llegado era uno de los miembros más asiduos del pequeño círculo que se reunía entonces en la rue de I`Odéon, en el Café Molière, y del que formaban, además de Fantin y Whistler, Legros, Carolus Duran, Scholderer, Zacharie Astruc, etc., sin olvidar a algunos fenianos que se habían refugiado entonces en París y que vinieron después de Whistler: ¿no era éste el núcleo de las futuras reuniones del Café de Baden y del Café Guerbois?

Whistler estuvo como permanentemente en París, al menos durante unos años; pero Scholderer dividió su tiempo entre Francia y Frankfurt, donde tenía a su familia. Al salir un día le había pedido a Fantin que le enviara cuadros que consideraba más bonitos y ventajosos que los que encontraría en Alemania; pero, para no tener que pagar los derechos de aduana que allí se cobraban por los marcos nuevos, también había pedido a su amigo que les pusiera espacios en blanco. Fantin le envió algunos sólo para que estos marcos no fueran gravados como nuevos, cuatro o cinco cuadros propios: sus dos hermanas sentadas una al lado de la otra en un sofá; su propio retrato, de frente y de perfil, con la paleta en la mano, luego un retrato de su camarada Alphonse Legros, y es de todas estas piezas pintadas apresuradamente que Courbet, un día de paso por Frankfurt, le dijo a Scholderer que " esto no era pintura para burgueses", pesaba sobre esta última sílaba con toda la pesadez de su acento francófono. Fantin, sin embargo, no podía estar contento para siempre hacer copias para particulares o regalar sus intentos de pintura a amigos. Quería entrar en contacto con el público, y si el primer intento que había hecho había resultado bastante mal cuando vendió una naturaleza muerta en el Hotel Drouot por la módica suma de diecisiete francos, pensó que podía esperar algo mejor de las pinturas que habría pasado por el Salón y, por muchas veces que había oído a su amo aconsejarle a él y a otros que no entraran en la refriega hasta lo más tarde posible, estaba empezando a darse cuenta de que había llegado el momento de intentar marcar su lugar bajo el sol. .